{"id":15484,"date":"2026-07-28T16:50:07","date_gmt":"2026-07-28T16:50:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.creativebulls.it\/?p=15484"},"modified":"2026-07-29T17:45:45","modified_gmt":"2026-07-29T17:45:45","slug":"quanta-personalita-puo-permettersi-una-banconota","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/creativebulls.it\/en\/blog\/quanta-personalita-puo-permettersi-una-banconota\/","title":{"rendered":"Quanta personalit\u00e0 pu\u00f2 permettersi una banconota?"},"content":{"rendered":"
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Il design dei nuovi euro: le 10 proposte creative analizzate da chi tutti i giorni disegna per banche e fintech.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Il 23 luglio la BCE ha svelato le dieci proposte per le nuove banconote e ha aperto una consultazione pubblica che rester\u00e0 attiva fino al 21 settembre. Da allora i critici del design di mezza eurozona (e i presunti tali) si esprimono sull’estetica della cartamoneta pi\u00f9 in voga del momento. Quasi tutti, per\u00f2, stanno discutendo con le persone sbagliate.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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<\/span><\/span>Chi dovrebbe giudicare il design di una banconota?\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Chi fa il nostro mestiere ha un difetto professionale: giudica una banconota con gli stessi criteri con cui giudica un manifesto. Sono anche i criteri che portano un intero settore ad ammirare cose che nessuno userebbe.<\/span><\/p>

Conviene perci\u00f2 tenere separati i due livelli di analisi, ovvero l\u2019aspetto tecnico-grafico e quello di adozione da parte della popolazione europea. <\/span>
<\/span>Il primo livello di analisi riguarda aspetti esecutivi: tipografia, griglia, tenuta del sistema, resa dei dettagli. \u00c8 il terreno su cui un grafico giudica legittimamente il lavoro di altri grafici, ed \u00e8 anche l’unico su cui possiamo dire qualcosa per competenza. Ma non \u00e8 un terreno democratico, e non \u00e8 corretto decidere secondo i criteri di questo piano l\u2019appropriatezza o meno di un design di uno strumento e di adozione paneuropeo come il design delle nuove banconote.<\/span> Il secondo riguarda l’oggetto come strumento pubblico: si riconosce come denaro, si legge senza istruzioni, permette a chi lo maneggia di ritrovarsi in ci\u00f2 che rappresenta. Una banconota \u00e8 probabilmente l’unico artefatto di design che passa ogni giorno per le mani di tutti senza che nessuno l’abbia scelto: non si pu\u00f2 disdire l’abbonamento, non si pu\u00f2 cambiare applicazione, e per milioni di europei non si pu\u00f2 nemmeno decidere di farne a meno. Questo impone uno standard che a un manifesto nessuno sognerebbe di chiedere.<\/span><\/p>

La conseguenza \u00e8 sgradevole per la nostra categoria, ma va applicata senza sconti: un difetto esecutivo non affossa una proposta, e un’esecuzione magnifica non la salva.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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<\/span><\/span>Il \u201ctest del Monopoli\u201d\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il criterio che pesa di pi\u00f9 \u00e8 anche il pi\u00f9 scivoloso. Detto male si riduce a un’impressione: questa sembra una banconota vera, quest’altra no. Lo abbiamo ribattezzato il test del Monopoli, e per renderlo discutibile lo abbiamo scomposto in quattro elementi osservabili, sui quali chi non \u00e8 d’accordo pu\u00f2 indicare l’immagine e sostenere il contrario.<\/span><\/p>

Il numerale integrato nel campo cromatico, cio\u00e8 la cifra che prende colore dalla tavolozza invece di poggiarvisi sopra in nero. Il segno stratificato, con livelli sovrapposti, texture fini e trasparenze, al posto delle campiture uniformi. La continuit\u00e0 di trattamento fra fronte e retro, cio\u00e8 la stessa tecnica sui due lati e non un’illustrazione da una parte e uno schema dall’altra. E l’assenza degli idiomi propri della grafica di consumo: barre a tutta larghezza, tinte piatte, figure da libreria di stock.<\/span><\/p>

Nessuno dei quattro ha a che vedere con la bellezza. Hanno a che vedere con la densit\u00e0 di lavorazione che da secoli associamo a un documento di valore e che i falsari faticano a riprodurre: non \u00e8 nostalgia del barocco, \u00e8 il motivo per cui gli assegni circolari conservano ancora fondini che nessuno ha mai guardato.<\/span><\/p>

Gli altri tre criteri stanno in una riga ciascuno. La lettura deve essere democratica: il valore si coglie senza aiuto, il significato non richiede didascalia. Un livello di lettura profondo \u00e8 un pregio finch\u00e9 premia chi guarda meglio, e diventa un difetto quando \u00e8 l’unica porta d’ingresso. Il sistema deve essere coerente su due assi, fra i due lati della stessa banconota e fra i sei tagli. E il colore deve obbedire a una grammatica ricostruibile: il colore dominante di ciascun taglio era prescritto dal brief, e da l\u00ec nasce l’aspettativa che anche gli altri elementi cromatici, a partire dal numerale, seguano una regola e la tengano. \u00c8 il pi\u00f9 pedante dei quattro. E ne far\u00e0 le spese una proposta sola.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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<\/span><\/span>Che cosa trasforma un pezzo di carta in denaro\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Duecento anni fa Quatrem\u00e8re de Quincy distingueva il modello dal tipo. Il modello si copia tale e quale; il tipo \u00e8 un principio pi\u00f9 elastico, che consente opere le quali fra loro non si somigliano affatto e che restano nondimeno riconoscibili come appartenenti alla stessa famiglia. \u00c8 esattamente la distinzione che manca al dibattito di queste settimane, dove chi difende la continuit\u00e0 e chi invoca la rottura discutono come se una banconota fosse un modello, mentre \u00e8 un tipo.<\/span><\/p>

Alcune caratteristiche funzionano da ancore: sono il modo in cui il pubblico capisce, senza doverci pensare, che quell’oggetto \u00e8 denaro e quanto vale. Nel nostro giudizio sono quattro, e nessuna riguarda lo stile: l’orientamento, la dimensione del taglio, il colore dominante, il trattamento del numerale. Nessuna, si noti, ha a che fare con il gusto di chi disegna. Tutto il resto \u00e8 superficie libera, e sulla superficie libera la timidezza non \u00e8 una virt\u00f9.<\/span><\/p>

Da cui la seconda met\u00e0 della regola, che \u00e8 poi quella che conta davvero. Spostare un’ancora resta legittimo, a patto che generi un apporto che non si poteva ottenere restando fermi. E poich\u00e9 una serie nuova impone comunque costi di produzione, di adeguamento e di riapprendimento a chi non ha chiesto nulla, la stessa domanda vale per l’operazione intera.<\/span><\/p>

Sull’orientamento la regola va datata, altrimenti degenera in conservatorismo travestito da metodo. Non vogliamo sostenere che il formato verticale sia meno autorevole in s\u00e9: riteniamo che oggi, nell’area euro, l’orizzontale \u00e8 l’ancora in vigore e spostarla costa a tutti gli utilizzatori un processo di riapprendimento. Il caso svizzero, dove una serie verticale ha sostituito serie orizzontali ed \u00e8 poi stata premiata a livello internazionale, dimostra che l’ancora si sposta e che col tempo diventa a sua volta ancora; dimostra per\u00f2 anche che il costo esiste, e che a pagarlo di pi\u00f9 \u00e8 chi il contante lo usa ogni giorno. La Svizzera lo ha imposto a un paese solo. L’area euro finirebbe per imporlo a venti.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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<\/span><\/span>La BCE sta ignorando 350 milioni di europei\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Anche la giuria ha reso pubblici i propri criteri, che sono tredici e hanno ciascuno un peso. Il dibattito di queste settimane li ignora, e ha torto: \u00e8 un processo serio. Criteri fissati prima del concorso, ventuno esperti indipendenti designati dalle banche centrali nazionali, proposte anonimizzate da un fornitore terzo perch\u00e9 n\u00e9 la BCE n\u00e9 i giurati potessero risalire agli autori.<\/span><\/p>

Il punto sta nei pesi degli otto criteri visivi. Creativit\u00e0 e originalit\u00e0 valgono il 25%; attrattiva visiva e qualit\u00e0 estetica il 20%; armonia della serie, coerenza tematica, simbolismo, distinzione fra i tagli e accessibilit\u00e0 10% ciascuno. La riconoscibilit\u00e0 pubblica vale il 5%.<\/span><\/p>

Solo il 5 per cento. Il criterio che misura quanto il pubblico riconosca l’oggetto \u00e8 il pi\u00f9 basso degli otto e vale un quinto dell’originalit\u00e0, in una griglia costruita per scegliere l’immagine di una cosa che passer\u00e0 per le mani di 350 milioni di persone che non hanno votato.<\/span><\/p>

Non lo segnaliamo come uno scandalo, e sarebbe scorretto farlo: nella giuria siedono due studiosi di psicologia cognitiva e di neuroscienze dell’attenzione, cio\u00e8 esattamente chi sa come si riconosce un oggetto in mezzo secondo, il che dimostra che il problema era ben presente. Lo segnaliamo perch\u00e9 quel numero spiega la selezione meglio di qualsiasi ipotesi sui gusti dei ventuno. E perch\u00e9 sarebbe una discussione pi\u00f9 utile di quella sull’anagrafe dei personaggi. Dei nostri quattro criteri, per inciso, il primo sta quasi tutto dentro quel cinque per cento.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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<\/span><\/span><\/span>Le nostre pagelle: promossi e bocciati\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L’ordine alfabetico \u00e8 quello assegnato dalla BCE, ed \u00e8 casuale: la giuria ha scelto le dieci proposte finaliste\u00a0 senza ordinarle. I voti riguardano i progetti e non i progettisti, che hanno lavorato dentro un brief chiuso e sono vincolati a obblighi di riservatezza che impediscono loro di replicare in pubblico.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Design A, Studio Joost Grootens<\/b><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Voto: 5,5 \/ 10<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ritratti ridotti a occhi e bocca, per spostare il soggetto dal singolo a una facolt\u00e0 condivisa; sul retro, spazi culturali contemporanei. Per la giuria, interpretazione originale e minimalista, con una struttura di serie chiara.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il minimalismo compositivo \u00e8 rigoroso, e la griglia si percepisce con nettezza: layout perfettamente simmetrico, con un taglio netto al centro che funziona da affordance visiva, come se la banconota chiedesse di essere piegata a met\u00e0. Il mix di colori, per\u00f2, \u00e8 chiassoso. E il colore scuro dei caratteri numerici \u00e8 troppo forte: la cifra resta sovrapposta invece di amalgamarsi alla tavolozza, come accade invece nella proposta B. Delle quattro componenti dell’autorevolezza percepita \u00e8 l’unica a mancare, e basta a spostare il giudizio. Rigorosa e pulita, ma con la stessa autorevolezza di una banconota del Monopoli.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Design B, PunktFormStrich\n<\/b><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Voto: 7,5 \/ 10<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ogni taglio presenta una specie nel suo habitat; barre orizzontali traducono il canto dell'uccello, una scala verticale la velocit\u00e0 di volo. Per la giuria, composizione tradizionale con elementi infografici innovativi.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il fronte \u00e8 un buon compromesso fra rappresentazione ad alta fedelt\u00e0 e sintesi al tratto, e i numeri colorati si amalgamano alla grafica invece di appoggiarvisi sopra, in linea con le banconote attuali. Tutte e quattro le ancore sono al loro posto. Il retro, invece, \u00e8 algido e sterile: passa a una rappresentazione tecnica e minimalista che risulta scollata dal fronte. Una nota che non riguarda i designer ma il brief che hanno ricevuto: la sequenza degli uccelli non ha un climax, e sei specie disposte in progressione dal taglio pi\u00f9 piccolo al pi\u00f9 grande avrebbero dato alla serie una gerarchia che oggi le manca.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Design C, Neue Gestaltung GmbH\n\n<\/b><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Voto: 7 \/ 10<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Colore dominante e motivo centrale identificano ciascun taglio; sul retro, una mappa velata dalle costellazioni e figure prive di tratti, perch\u00e9 chiunque possa riconoscersi. Per la giuria, simbolismo forte e colori saturi che distinguono i tagli.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il fronte \u00e8 la cosa meglio riuscita del gruppo: coniuga elementi fotografici desaturati con elementi geometrici ipermoderni, e il livello di lettura \u00e8 sottile ma non invisibile ai non addetti ai lavori, perch\u00e9 le forme geometriche richiamano il personaggio, il pianoforte, l’ampolla. Il layout \u00e8 perfettamente tripartito, quasi a suggerire la piega in tre nel portafoglio. Il retro \u00e8 un’altra cosa, e cade di netto: figure prive di tratti che somigliano a illustrazione da libreria di stock. Pensate perch\u00e9 ciascuno vi si riconosca, ottengono l’effetto contrario. Il carattere tipografico, infine, \u00e8 debole, e il progetto ne avrebbe chiesto uno pi\u00f9 coraggioso.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Design D, Rudy Guedj e Fran\u00e7ois Girard-Meunier\n<\/b><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Voto: 8 \/ 10<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Sei uccelli in paesaggi astratti tenuti insieme dal viaggio di un fiume; sul retro le istituzioni espresse da gesti umani e da una maglia mutevole. La giuria segnala l'uso deciso del colore e un fronte in verticale con retro in orizzontale.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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A primo impatto una complessit\u00e0 notevole, e ben gestita. Fronte e retro sono omogenei pur avendo temperature diverse: il fronte pi\u00f9 coraggioso e giocherellone, il retro pi\u00f9 istituzionale e pi\u00f9 da banconota. Il carattere \u00e8 coraggioso e ben inserito, e il cinque ha dei tagli a quarantacinque gradi molto belli. Soprattutto \u00e8 moderna senza essere minimal-fredda: c’\u00e8 un’autorit\u00e0 dentro la modernit\u00e0, e su un oggetto che \u00e8 simbolo di tradizione non era affatto scontato. Il colore \u00e8 al limite, forse oltre, ma quel limite fa parte della sua autorevolezza. Una nota a margine sull’orientamento misto orizzontale-verticale: proposta coraggiosissima, ma per nulla stonata grazie all\u2019ambivalenza di lettura del layout sul fronte.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Design E, Myrsini Vardopoulou\n<\/b><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L'accento cade sul valore universale del lavoro pi\u00f9 che sulla personalit\u00e0: cerchio e simboli denotano uno spazio intellettuale. Per la giuria, interpretazione molto classica, linee pulite, colori pastello, chiara continuit\u00e0 con la serie attuale.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Un’evoluzione conservativa, autorevole ma slavata. Il problema vero \u00e8 che non esiste una grammatica prevedibile del colore: sul cinquanta il numerale \u00e8 viola davanti e dietro, dove il sistema chiederebbe l’arancione, e sul duecento \u00e8 giallo sul fronte e viola sul retro. Nessuna regola ricostruibile. Anche l’omogeneit\u00e0 fra i tagli \u00e8 gestita male: cinque, dieci e venti lavorano di silhouette e di elementi digitali, poi sul cento compare l’uomo vitruviano in uno stile di rappresentazione completamente diverso. E le incongruenze tornano sul fronte, dove alcuni personaggi sono monocromatici e altri, come Beethoven o Cervantes, hanno dettagli in colori a contrasto. Il colore del taglio \u00e8 un’ancora, ed \u00e8 l’unica proposta del tema culturale in cui un’ancora salta.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Design F, Jan Robert D\u00fcnnweller\n<\/b><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il motto dell'Unione, unit\u00e0 nella diversit\u00e0, reso con un collage di forme e texture su cui poggiano ritratti disegnati a mano. Per la giuria, approccio molto diverso dal consueto e interpretazione manuale dei ritratti.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Molto coraggiosa, e a livello grafico ipercoerente: la commistione di stili \u00e8 governata con sicurezza su tutti e sei i tagli, con disegni al tratto accostati a campiture in acquerello. \u00c8 collage a tecnica mista con una forte matrice illustrativa, ed \u00e8 bellissimo. Ma \u00e8 pop, non \u00e8 autorevole, e non \u00e8 da banconota. Qui l’\u201deffetto Monopoli\u201d \u00e8 al massimo: non \u00e8 minimamente autorevole, perch\u00e9 manca del tutto la stratificazione del segno e le campiture restano piatte. \u00c8 una bellissima serie di tavole, tanto che il primo istinto \u00e8 chiedere quanto costa una copia numerata. La appenderemmo volentieri in ufficio sopra i nostri monitor, ma non la spenderemmo.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Design G, Rubio & del Amo e Cruz m\u00e1s Cruz\n<\/b><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Voto: 5 \/ 10<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Uno sguardo frontale al centro, un colore dominante e un pattern lineare comune; ruotando la banconota in orizzontale si leggono quattro blocchi ispirati alle lettere E, U, R, O. Per la giuria, innovativa, non convenzionale, ben strutturata.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La pi\u00f9 radicale delle dieci: layout verticale e quadripartito, un unicum nel gruppo, dove ogni quartino compone una delle lettere E, U, R, O. Il dispositivo si vede, ma solo con un aiutino, e un aiutino non \u00e8 democratico. In pi\u00f9 stride: le quattro lettere si leggono in orizzontale mentre il layout \u00e8 costruito in verticale. I numeri sono poco leggibili per via del carattere extended, anche se su una banconota nessuno ha bisogno di leggere la cifra per capirne il valore. Complessivamente omogenea, ma troppo colorata. E il verticale, per quanto interessante sul piano dell’esperienza d’uso, la fa somigliare pi\u00f9 a un biglietto del cinema che a una banconota.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Design H, Atelier Goppel-Toperngpong\n<\/b><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Voto: 6,5 \/ 10<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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L'acqua come fondamento della vita e analogia delle istituzioni europee, per equilibrio e costanza. Per la giuria, approccio pulito ed elegante e interpretazione costante fra i tagli.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L’immagine proposta per la filigrana \u00e8 molto bella, la pi\u00f9 convincente delle dieci, e nel complesso la serie \u00e8 abbastanza omogenea, anche se fronte e retro adottano stili grafici diversi. \u00c8 leggermente moderna senza perdere autorevolezza, e le quattro ancore sono salve. Sa molto di euro, per\u00f2 non nel senso migliore: assomiglia a quello che gi\u00e0 abbiamo senza aggiungerci niente. Il fronte \u00e8 meno riuscito del retro, perch\u00e9 \u00e8 troppo artistico e sa di dipinto, mentre il retro \u00e8 gi\u00e0 pienamente una banconota. Il carattere dei numeri \u00e8 debole, soprattutto nelle pance del due e del cinque, ma \u00e8 un rilievo che ricade nel primo livello.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Design I, Isabelle Da\u00ebron\n<\/b><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Voto: 4,5 \/ 10<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Il movimento al centro, dal battito d'ala al corso dei fiumi, con l'uccello solo sul fronte e in gruppo sul retro e due pattern intrecciati, uno a pennarello e uno vettoriale. Per la giuria, pulita, coerente, molto vicina alle persone.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Un design cupo e tenebroso, soprattutto sul retro. Sul fronte qualcosa funziona: l’uccello emerge perch\u00e9 \u00e8 isolato da un disco bianco, sole o luna, che ritorna anche sul retro, e le mini illustrazioni a contrasto sopra la cifra in basso sono un dettaglio ben riuscito. Ma la combinazione fra layout verticale e barre colorate sopra e sotto la fa somigliare a un manifesto, e abbassa ulteriormente l’autorevolezza che una banconota deve avere. Il registro complessivo del fronte \u00e8 quello della stampa giapponese, che su una banconota europea \u00e8 una citazione decisamente fuori luogo. Il retro, poi, ad essere maliziosi, sembra una rappresentazione spettrale dell’Europa: citt\u00e0 invase da piante, pi\u00f9 vicine a uno scenario post-apocalittico che a una convivenza serena.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Design J, Ville Tiet\u00e4v\u00e4inen\n<\/b><\/h4>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Voto: 3,5 \/ 10<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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I fiumi europei dalla sorgente al mare: pi\u00f9 alto \u00e8 il taglio, pi\u00f9 l'immagine si avvicina al mare. I foil di sicurezza mostrano una fase del fiume e funzionano da dispositivo infografico. Per la giuria, motivi belli al servizio della narrazione.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Contiene l’idea tecnicamente pi\u00f9 intelligente delle dieci proposte, perch\u00e9 \u00e8 l’unica a far portare un significato all’elemento di sicurezza della filigrana. L’esecuzione, per\u00f2, la tradisce. L’insieme \u00e8 sottotono e cupo: la tipografia dei numeri \u00e8 scura su illustrazioni gi\u00e0 scure, con un effetto outline marcato che peggiora la lettura, e l’ancora del numerale cede. Sul retro gli edifici sono sovrastati da ali in opacit\u00e0 troppo scure, che coprono invece di velare: sarebbero bastate pi\u00f9 in trasparenza. L’immagine proposta per la filigrana somiglia a un reticolo di vene e le figure in basso, con lo sguardo impaurito e prive di occhi e di bocca, respingono invece di rassicurare, su un oggetto che deve passare ogni giorno per le mani di chiunque. Sembra rubata ad Assassin’s Creed.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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<\/span><\/span><\/span>Non solo banconote<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La tensione che attraversa tutte e dieci le proposte \u00e8 quella che incontriamo in ogni progetto di identit\u00e0 per un operatore finanziario. Un’istituzione deve essere riconoscibile e distintiva insieme: se somiglia a tutte le altre non esiste, se si allontana troppo dal codice della propria categoria smette di essere creduta. Distintivit\u00e0 e credibilit\u00e0 tirano in direzioni opposte, e il mestiere sta tutto nel decidere dove si conserva e dove si osa.<\/span><\/p>

La regola delle ancore \u00e8 il modo in cui prendiamo quella decisione. In un’identit\u00e0 finanziaria le ancore non sono quelle di una banconota, ma la logica non cambia: si individuano le poche caratteristiche da cui dipende il riconoscimento, si dichiarano prima di cominciare, e su tutto il resto si lavora senza timidezza. \u00c8 anche il criterio in base al quale, nei nostri progetti, il gusto di chi disegna deve cedere il passo.<\/span><\/p>

Una banconota riuscita \u00e8 una banconota di cui non si parla. Le ancore funzionano quando nessuno le nota, e il giorno in cui la nuova serie sar\u00e0 nelle tasche di tutti la misura del suo successo sar\u00e0 il silenzio. Un concorso, per sua natura, premia l’opposto: in sala vince il progetto che si fa notare, non quello che regger\u00e0 vent’anni di mani, di portafogli e di distributori automatici.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\ud83d\udca1 Want to dive deeper?<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Abbiamo raccolto alcune letture utili per esplorare meglio il tema:
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  1. Il rapporto della giuria<\/span><\/a><\/li>
  2. Il sondaggio pubblico<\/a><\/li>
  3. Le dieci proposte sul sito BCE<\/a><\/li>
  4. Il comunicato del 23 luglio 2026<\/a><\/li><\/ol>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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